Phil Rhodes jette un regard détaillé sur le Blackmagic Design Ursa Broadcast G2, un appareil photo qui promet d’être un couteau suisse pour la création vidéo.
La poussée actuelle de l’entreprise est vers la diffusion, y compris des moyens intéressants d’obtenir des signaux entre le camion et la caméra. L’Ursa Broadcast G2 fait clairement partie de cette initiative, à la fois un complément haut de gamme aux caméras de studio monobloc extrêmement bon marché de la société et une mise à jour bienvenue de la première Ursa Broadcast, qui fonctionnait, mais avait l’impression d’avoir été construit avec le capteur de l’année dernière.
Le G2 est un appareil photo super-35 mm 6K utilisant à peu près la même technologie de capteur que la caméra de cinéma de poche 6K. Dans un contexte de diffusion, l’intention est de résoudre une image 4K dans une zone que la plupart des objectifs de diffusion peuvent couvrir, compte tenu de l’optique de la monture B4. Étant donné que la monture EF est incluse et qu’il existe des options PL et F en option, peu importe à quel point la société préférerait que nous pensions au marché de la diffusion, dans lequel elle peut vendre des boîtiers de caméra à la douzaine, il y a une tentation inévitable de penser à cela comme l’Ursa Mini 6K.
Il est fourni en monture B4, et Fujifilm nous a généralement prêté le très performant UA18X5.5 pour cet examen. Il est nécessaire de faire un peu attention à ce que couvre réellement un objectif, étant donné que de nombreux objectifs projettent de la lumière sur des zones d’un capteur même lorsque cette lumière ne décrit pas vraiment une image utilisable. Quoi qu’il en soit, il existe de nombreuses façons valables de configurer cet objectif sur cet appareil photo, et le 18×5, 5 est présenté comme un objectif 4K qui devrait satisfaire la soif vorace de netteté de l’Ursa. L’appareil photo et le boîtier communiquent bien avec les données de l’iris et l’identification de l’objectif présentes et la mise au point servo correctement contrôlée.
Boutons à profusion.
Spécifications de l’Ursa Broadcast G2
Si nous voulons ProRes, la résolution la plus élevée que nous puissions avoir est UHD, bien que la caméra l’adapte à partir du capteur complet. Le capteur est conçu pour être compatible avec les zones UHD et HD natives non mises à l’échelle. Blackmagic Raw est obligatoire pour les résolutions au-delà de l’UHD.
La chambre était très propre et le lit était très confortable. Il souffre du problème des petites caméras légères en ce sens que les optiques sérieuses sont susceptibles de l’emporter. Le kit d’épaule – la poignée supérieure et la plaque à dégagement rapide-est inclus avec le G2, et cela témoigne du design qu’il continue de bien fonctionner même avec ce zoom relativement volumineux. La combinaison s’équilibre avec la poignée tout le long, et il y a suffisamment d’articulation sur le viseur pour le mettre dans la bonne position.
Sinon, il a tout ce qui est bien avec les caméras 4.6 K, avec l’enregistrement CF et SD, les filtres ND, l’audio AES, ligne et micro, les LUT en option sur les deux sorties SDI et l’écran LCD interne. Le système de menus est agréable, bien qu’il y en ait maintenant beaucoup. Il y a aussi des signes d’une très légère tendance à l’approche Sony consistant à tremper l’appareil photo dans de la colle et à le rouler dans des boutons. Les contrôles physiques sont agréables, mais nous avons probablement atteint le point où l’équipe de conception devrait prendre quelques douches froides avant la prochaine réunion sur l’ajout de plus de choses à pousser et à tourner.
En poussant bien la poignée supérieure vers l’avant, les choses s’équilibrent et se sentent suffisamment robustes.
Monture d’objectif
Une préoccupation mineure est le dévouement de l’entreprise à la conception de sa monture d’objectif existante. Le B4 est très bien, mais la structure interne de l’ensemble de montage est sensiblement la même que sur tous les autres appareils photo utilisant ce châssis, à l’exclusion de choses comme le micro quatre tiers et le Sony E. Cela exclut les zooms abordables et pratiques comme le Fujinon MKs et les choix créatifs souhaitables comme les anamorphiques Sirui; les objectifs à monture plus courte font beaucoup plus pour beaucoup moins. En faisant avancer le capteur, la société serait toujours en mesure d’offrir EF et B4 aux côtés de montures plus courtes. La disposition générale de la série Ursa est excellente, mais la monture est la chose la moins flexible d’un appareil photo très flexible.
Heureusement, la consommation d’énergie est raisonnablement maîtrisée. Lorsque l’Ursa Broadcast G2 a le dos du studio boulonné et fonctionne avec une alimentation fournie via une fibre hybride, les batteries ne seront pas un problème, mais sur le terrain, elles nécessitent environ 38 W. C’est seulement un peu plus qu’un FX9 de 35 W, et alors que le Sony utilise une puce plus grosse, c’est une résolution comparable (et trois fois le prix).
Compte tenu des différentes options de recadrage des capteurs de l’Ursa et de l’extension sur le 18×5, de nombreuses configurations sont possibles.
Sensibilité et plage dynamique
En fin de compte, la grande question est de savoir si le G2 corrige la sensibilité et la plage dynamique limitées de la diffusion Ursa d’origine. Étant donné que le G2 offre l’ISO de base 3200 des caméras de poche 6K, la réponse est oui, oui. C’est en fait une mise à niveau assez significative en termes de capacités de cinéma de la gamme Ursa, aussi; le capteur 4.6 K est bien, mais la caméra résultante est peut-être à peu près aussi sensible qu’un Alexa, qui n’est vraiment pas très sensible selon les normes modernes.
Le mode 3200 accélère le G2 de deux arrêts entiers. Simultanément, ce n’est pas un hasard si Blackmagic a choisi de placer ce capteur dans une caméra destinée à la diffusion au moment même où les diffuseurs s’intéressent de plus en plus aux looks big-chip. Il y a un désir croissant pour le spectacle de la mi-temps lors d’un événement sportif d’exposer un peu de brillance hollywoodienne, et une grosse puce, à côté d’une LUT appropriée, est une voie à cela. Avec un verre approprié, le G2 gère les deux mondes.
Conclusion
Si Blackmagic ressent le besoin d’une Ursa (Maxi?) pour le marché du cinéma reste à voir. Nous pourrions nous plaindre du fait que la poussée en faveur de l’adoption universelle des caméras plein format semble davantage provoquée par des préoccupations commerciales que créatives, et avec le capteur titanesque 12K de la société disponible et le 6K le soutenant maintenant, il est difficile d’articuler un véritable besoin de plus. Quoi qu’il en soit, l’Ursa Broadcast G2 est une mise à niveau intéressante à la fois dans le monde de la diffusion et du cinéma, ce qui n’est pas souvent quelque chose que nous pouvons dire d’un nouveau corps.
L’Ursa Broadcast G2 se vend 3015 £HT.
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