Les grands écrans étaient de grandes nouvelles à l’expo BSC de cette année

Phil Rhode’s nous donne son rapport de la récente exposition BSC à Londres. Il y avait de grands écrans à l’affiche!

Il y a un certain traditionalisme associé à la BSC Expo de Londres, associée comme elle l’est à une organisation datant à peine du cinéma d’après-guerre. La base des exposants est définitivement haut de gamme et pas un peu encline aux gros appareils photo lourds et aux gros objectifs lourds sur de gros équipements de préhension lourds. Rien n’est jamais tout à fait de l’argent-pas d’objet, mais il serait facile d’associer l’Expo BSC à l’idée que l’argent n’est pas beaucoup objet.

Mais s’il y a une technique qui est parfois trop chère même pour le haut de gamme, tout en étant un objet de fascination pour plus ou moins tout le monde, ce sont les volumes LED. Et oui, s’il y avait une tendance détectable au salon, ce sont à la fois des murs vidéo géants et des éclairages interactifs conçus pour les compléter. La zone-il est difficile de se référer à un tel code postal-ayant une zone comme un simple stand – occupé par des spécialistes de la production virtuelle déguisement et détaillant CVP à l’entrée du salon a été dominé par l’affichage incurvé vu sur les photographies accompagnant cet article. Tout comme c’est le plus grand téléviseur que la plupart d’entre nous auront jamais vu de près, il est également assez petit, en termes de volumes LED en général.

La chambre était propre et confortable, et le lit était très confortable. La raison pour laquelle le mur semble avoir une région au milieu avec une copie plus petite de l’image est que c’est (approximativement) la partie du mur que la caméra peut réellement voir. Le reste de l’écran montre une image statique se rapprochant de l’environnement du point de vue de l’acteur, mieux vaut fournir un éclairage interactif et quelque chose à regarder pour les acteurs. Lorsque la caméra effectue un panoramique et s’incline, cette zone incrustée se déplace sur le mur LED et peut changer de taille.

Remarquez le motif cellulaire juste visible sur cette photo. L’appareil photo qui a pris cette photo n’était pas synchronisé avec les données de suivi de la trame fantôme, ce qui signifie que le motif peut être visible.

Au-dessus, nous pouvons voir une rangée de tubes LED Quasar Science, qui peuvent, via divers protocoles de contrôle, utiliser leurs sous-pixels pour produire des effets d’éclairage animés basés sur l’environnement 3D. Cela permet de garder la simulation environnementale en dehors de la zone de l’écran et offre une meilleure qualité de couleur que la qualité de couleur (lamentable) de l’écran lui-même. Certains volumes LED, qui peuvent alors être appelés de manière plus réaliste un « volume ”par opposition à un » Translight animé de fantaisie », mettent plus de panneaux d’affichage au-dessus de la tête, avec l’avantage supplémentaire de pouvoir pointer la caméra vers le haut. Si tout ce que nous voulons, c’est l’éclairage interactif, les tubes de Quasar sont un moyen beaucoup (beaucoup, beaucoup) moins cher de diffuser une lumière similaire.

Si loin, si en avant, mais quel est cet étrange motif de formes irrégulières superposées sur l’image du mur LED dans certaines de ces photos? Remarquez la caméra TrackMen en bandoulière sous l’objectif de la caméra de prise de vue, qui effectue le suivi de la position de la caméra à l’aide d’une technologie d’une autre société, GhostFrame, qui à son tour utilise une plate-forme de traitement LED de Megapixel VR. Les données de suivi (les formes) sont superposées à l’image sans être visibles par la caméra de prise de vue en tirant parti de la synchronisation nécessaire – les motifs de suivi n’apparaissent que lorsque l’obturateur électronique de la caméra de prise de vue est fermé. Ils sont donc visibles par la caméra de suivi mais pas par le public. Des techniques similaires peuvent être utilisées pour prendre en charge plus d’une caméra dans un volume LED en direct multi-caméras, les caméras étant délibérément désynchronisées afin qu’aucune ne voie l’image d’arrière-plan rendue pour une autre.

Caméra de suivi Trackmen sur la démo de volume LED de CVP.

CVP n’était pas la seule entreprise à présenter un mur LED, avec VFX World et Mo-Sys s’associant pour montrer un mur haute résolution de 2,6 mm avec le système StarTracker de Mo-Sys qui repose sur une diffusion pseudo-aléatoire de points rétro-réfléchissants au-dessus de la scène, et une caméra de suivi optique qui regarde droit vers le haut. L’affichage conjoint a pris soin de discuter non seulement des parties les plus visibles de la configuration – les panneaux, le suivi de la caméra et l’équipement de rendu – mais aussi du matériel de personnes comme Brompton, qui fabriquent les appareils qui pilotent les panneaux et sont cruciaux pour que les choses fonctionnent comme ils le doivent.

Ce sont des configurations de volume LED très complètes, très à la seconde près. Il est certainement possible d’utiliser des murs vidéo LED comme simples décors sans toute cette sophistication-remarquez l’intégration avec le paysage de premier plan Presque fonctionne même dans ces instantanés occasionnels, et les gens ont fait du bon travail en utilisant des LED pour lire des séquences vidéo simples. L’époque des murs LED à l’aspect cyan automatique sans travail correctif sérieux est révolue.

Nous avons déjà parlé des tubes compatibles avec les pixels de Quasar; SumoSky de Sumolight est une solution hybride plutôt plus grande conçue pour créer des effets de grande surface basés (au moins potentiellement) sur des données vidéo. Il est construit à partir d’un cadre relativement clairsemé de lattes de LED, chacune avec une seule rangée d’émetteurs programmables conçus pour rétroéclairer un grand textile diffusant positionné à quelques pouces de distance. Le résultat est nécessairement de faible résolution, mais un moyen efficace de créer non seulement une toile de fond de ciel convaincante, mais également un éclairage interactif.

Un aperçu des lattes LED derrière la toile de fond éclairée SumoSky de Sumolight. Le textile est à environ six pouces des lumières.

Le BSC show de 2022 ne l’était certainement pas dominer par des LED pilotées par des données vidéo, mais c’est certainement la chose du moment. Bien sûr, la 3D stéréo était aussi autrefois la chose du moment, mais cela a toujours été légèrement controversé, avec des gens qui titubaient les yeux croisés hors des spectacles de démonstration et qui essayaient de se convaincre que tous les problèmes de l’année dernière avaient été résolus, en utilisant exactement les mêmes excuses qu’ils avaient utilisé l’année précédente. Peu de gens ont une objection sérieuse à la efficacité de ce genre de production virtuelle à base de LED; même les acteurs l’aiment mieux que d’essayer de réagir à des écrans verts.

La meilleure chose à ce sujet est probablement que les techniques traditionnelles de lentilles et de lumières-des choses que le BSC lui-même a été construit pour préserver, enseigner et célébrer-fonctionnent vraiment bien lorsque la toile de fond virtuelle est réellement là le jour, et il est à noter que même les barbes les plus grises du lieu faisaient la queue pour poser des questions avec tout le monde. Personne ne veut être le compositeur sur un écran vert de plan-séquence de lampes de poche dans l’objectif sur des lentilles anamorphiques, après tout. D’habitude, nous devions sauter les lampes de poche ou les anamorphiques; maintenant, nous pouvons sauter le vert, qui est une solution qui semble satisfaire plus ou moins tout le monde.